戏曲遗产有失传的危险。中国现存戏曲剧种267种，比新中国成立初减少上百种。20世纪50年代末60年代初，仅福建发掘的传统剧目就有15600多种，曲牌100多种。这些剧目和曲牌，只有少数整理、编印出来，相当一部分或存放于老艺人的箱子里被虫蛀，或存于老艺人的记忆中，或流散在外，因缺乏经费而无法征集、收购，进行妥善保护。

戏曲创作与演出市场严重脱节，获奖剧目得不到普及推广。许多投资几十万元人民币、上百万元的"梅花奖""文华奖""五个一工程奖"获奖剧目在大城市受到专家好评，但在基层演出市场却备受冷落。

如何使年轻一代了解优秀的中国传统文化？如何使传统戏曲在新的时代有其未来？这些已成为当前文化建设必须回答的问题。

湖南省政协副主席、民进湖南省委主任谢勇在全国政协十届四次会议上递交了《关于为抢救、整理、传承精品折子戏建立保护基地的提案》。会议期间，民进中央还向全国政协递交了《关于为抢救、整理、传承中国地方戏曲精品折子戏》的提案，两个提案得到社会各界的关注，文化部也对提案做出了积极的答覆，指示要使地方戏与新的时代相融合。

动画片《补锅》中的人物形象，时尚青春、活泼可爱。

为了落实文化部"使地方戏与新的时代相融合"的指示精神，湖南京鹰文化传播公司开始了晋剧《凤台关》、楚剧《站花墙》、京剧《三岔口》、《智取威虎山》、《红娘》和花鼓戏小戏《补锅》、《打铜锣》、《打铁》的动画剧本创作和动画片的试制，这一工作也得到了中国艺术研究院在理论和艺术上的全力支持。

然而，具有虚拟性、程式化特点的中国戏曲是否适合做成动漫，传统戏曲对今天的青少年还有没有吸引力等一系列问题成为业界争论的焦点，也是戏曲动漫能否成功的关键。

事实上，早有日本漫画家将戏曲纳入其创作内容。由日本漫画家上田宏创作的《武神戏曲》，将梅兰芳作为灵魂人物，以他和他的京剧科班作为故事的中心，用读图时代最流行的方式，诠释了极富中国韵味的戏曲艺术。

王文章认为，中国戏曲以精湛的表演技艺、丰富的剧种剧目、独特的表演体系在世界剧坛独树一帜。"中国戏曲经典原创动画工程"把戏曲这种传统艺术用最新的媒介形式呈现出来，对于弘扬中华民族的传统艺术精粹，传播中国文化核心价值观，乃至于开发新兴的文化创意产业，都是一件具有独创意义的工作。对于动漫产业而言，将中国传统文化精粹加以创新和重新利用，必将得到无穷无尽的灵感来源。

中国传媒大学副校长高福安也认为，将戏曲与动画结合起来制作戏曲动画系列片，是一种创新，有广阔的前景。中国艺术研究院数字艺术创作中心主任张雷则指出，数字动画技术与传统戏曲形式的交叉融合，派生出既前卫又有深厚文化底蕴的戏曲动画形式，对传承和保护戏曲文化遗产具有战略意义。

让青少年爱上戏曲

《中华勤学故事》之《孟轲改过勤学》

中国艺术研究院院长王文章说："戏曲动画归根结底是动漫的一种形式，它能够传达戏曲文化，但它并不能代表戏曲艺术本身。我们希望孩子们通过戏曲动画，对中国戏曲产生兴趣，去感悟中国戏曲文化。"