"搜奇集珍"做"博物君子"，是很多人美好的愿望。近年来伴随着我国经济的高速发展，艺术品市场也正在崛起，各种名目、类型的艺术博览会纷至沓来，乃至出现市场化过高、过火、过快的现象。对此，业内人士愤然指出，艺博会不是大卖场。艺术品可以通过市场运作实现商业价值，但商业价值并非艺术品的全部体现。

市场是一把双刃剑，艺术品市场对于焕发艺术界的生机与活力，当然功不可没；但市场化程度过高，也会给艺术品市场的健康、规范和可持续发展留下隐患。如何提升艺术博览会的品质，打造中国特色的，具国际性、专业性、规范性的品牌展会，即是建设艺术品市场的迫切任务，也是发展城市会展经济的重要目标。

遴选参展商 汇集优秀作品

艺术博览会的吸引力、凝聚力、核心竞争力，集中体现于能否最大限度地吸引业内最有实力、最有信誉的顶尖画廊和艺术机构，能否最大限度地汇集艺术品市场具有代表性、经典性、现实性、导向性的优秀作品。只有百花齐放、丰富多彩的精品力作，才能使一般参观者感动--从内心深处受到感染，产生强烈的艺术共鸣；使业内企业家震动--把握行业动态，调整经营方向；使收藏家心动--产生积极的购买冲动，心动不如行动。要达到这样的效果，则必须在吸引参展商、筛选艺术作品上狠下功夫。

通过遴选参展画廊和艺术机构汇聚优秀作品。根据国际成熟艺术博览会的成功经验，参展商必须是被称为一级市场的画廊和艺术机构。世界五大艺术博览会以其长期形成的前瞻性、权威性、包容性、时效性、多样性，受到全球业内人士的认可和追捧，自然不愁踊跃报名的参展商；于是，他们建立了严格的入选标准和遴选程序。其中的巴塞尔艺术博览会由来自不同国家的6位业内权威人士组成评选委员会，参展标准第一是作品的艺术质量，第二是画廊的国际化程度，以此为前提兼顾国别、风格的多样性。他们是按照展现当代全球艺术景观，反映当代艺术创作趋势及市场走向的经营理念，独立地遴选参展作品和参展商。因此，具有悠久历史和巨大交易量的巴塞尔艺术博览会，被视为全球艺术市场的"晴雨表"。

中国的艺术博览会起步较晚。1993年中国第一个艺博会--中国艺术博览会（后分化为广州国际艺术博览会和北京中国艺术博览会）诞生时，中国具有规范代理制的现代画廊都还是屈指可数，画廊业的缺位使得建立在它基础上的艺博会市场有名无实。

之后涌现的一批早期艺博会基本以艺术家个人参展交易为主（混杂画廊、美术院校、艺术公司等各种参展对象），如同大型的艺术集贸市场，根本不能被称为严格意义上的现代艺术博览会，更无法和巴塞尔这样的艺博会相提并论。直到近几年，中国艺术市场的有了长足的发展，尤其是画廊业逐渐壮大和走向规范，在此基础上艺博会才出现专业的当代艺术博览会。

经过数年的优胜劣汰，中国的艺术博览会已出现了集约化、规模化、专业化、国际化的良好势头，形成了在国际，尤其亚洲地区有影响的品牌展会。但是，由于大多数展会都存在海内外招商困难的问题，自然对参展商的参展作品难以提出更高的要求，因此，虽然海外参展客商不少，且不乏欧美顶尖画廊，但总体感觉是参展作品新潮有余，厚重不足；大多数参展商都希望通过展会推销其签约、代理的新潮、前卫艺术家的装置、影像作品，参展的名家名作、经典作品很少。随着中国艺术品市场的活跃繁荣和中国艺术博览会国际影响力的不断扩大，国内艺术展会突破了参展客商不足、参展作品不精的瓶颈，中国的艺术博览会才有了跨越性的发展。